От интонаций к итонированию

Интонация, - как тема в музыкальной науке и науке о психологии восприятия, считается одним из самых темных мест. Если рассматривать интонацию главным фактором образования музыкальной формы, будет понятно, что она, выражаясь философским языком, отвечает за пространство, наряду со временем, которое мы ассоциируем с ритмом. Весь вопрос в том, - как мы предполагаем это время и пространство понимать, а главное, - как пользоваться им.

Процесс интонирования протекает в естестве так, что все его механизмы остаются отчасти или полностью скрытыми даже для самих исполнителей. Настоящий исполнитель традиционного фольклора может вовсе и не задумываться о технологических принципах интонационного процесса, если его механизмы работают исправно, в этом технология естества. В среде окультуренного интонирования все по-другому, причем, что касается способов достижения стройного звучания, часто с нарушением всякого здравого смысла. В этом очевидная разница между мышлением народного исполнителя и профессионала. Когда традиция заменена системой образования, когда опыт, служивший основой естества, замещен культурным эрзацем, - получаем соответствующий результат.

Музыкант, получивший образование, не способен не только управлять интонационной средой, но часто даже чувствовать ее. Естественные реакции восприятия интонации данные от природы умирают в самом зародыше, не успев развиться, отсюда и примитивное отношение к фальши. Интонирование - живой процесс - наука рассматривает исключительно в поле ладо-гармонических функций, которые мыслятся в готовых шаблонах известных моделей строя. Итог: интонационное чувство атрофировано за ненадобностью, как некий атавизм. Взамен него суррогат привитых в школе представлений об акустических и функциональных свойствах звука, также способов имитации его высоты.

Ученые часто не в состоянии взглянуть на интонационный процесс целостно, выделяя в нем видимые на поверхности элементы, по ним пытаются воссоздать некое подобие интересующего нас процесса. Наука, как бы высоко мы ее не ценили, не может пока конкурировать с природой. Она не в состоянии даже корректно описать процесс интонирования, и это касается не только фольклора. Насущные вопросы интонирования, не говоря уже о сложных механизмах подстройки, интерпретируется совершенно не конструктивно. Так естественные атрибуты интонационного поля идентифицируются учеными так, что это только удаляет от позитивного понимания сути вопроса. Почему же интонационные свойства звуков оказались тайной за семью печатями? (читать далее)

Нетемперированные звуки. «Музыка и время» №4, №5. 2004 г.
Музыка чеховской «Чайки».«Музыка и время» №10. 2020 г.
Фольклор — подлинный и ложный.«Музыка и время» №6. 2021 г.
Здесь же первая версия статьи - «Фольклор, традиции и современность»
выпуск 3, изд. Таганрогского Гос. пед. института.

Технология естества. Музыкальные функции. Хоровой строй.
Интонационная среда. Лады. Строй и ладо-гармонические функции
Интонирование. Вступительная статья Л.А. Буряковой (Бевзы)
Choral pitch. англ. версия. Моя музыка и другие материалы.